歌舞伎座での鑑賞歴十二年の私が作成しました。
歌舞伎を観てみたいけれど、そもそもどこで公演しているの？
歌舞伎座ってよく聞くけれど、何だか敷居が高そうだし、素人がいきなり行ったら、
バカにされそう...。
チケットが高そう...。内容が難しそう...。
歌舞伎を観るのが趣味だと言うと、このようにおっしゃる方がとても多いです。
でも、そんなことはまったくありません！
歌舞伎はほんの少しの予備知識があれば十分楽しめて、
知れば知るほど奥の深い、すばらしいエンターテインメントです。
一人でも多くの方に、歌舞伎を楽しむためのきっかけになればと思い、サイトを作成しました。
・歌舞伎座の興業形態が分かる
・歌舞伎座のチケットの購入方法が分かる
・歌舞伎を楽しむために必要な知識が分かる
・歌舞伎がもっと面白くなるための方法が分かる
歌舞伎座という劇場についての基礎的な情報、チケットの入手方法、
実際に見に行くときに必要なもの、歌舞伎という芸能についての基礎知識、
楽しむ上でのポイントをまとめました。
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相互フランツ・リスト
歴史やエピソードを紹介します。
歌舞伎や伝統文化、趣味のサイト様からのリンク大歓迎です。
こちらのリンク掲載後、ご連絡ください。リンク完成まで約1か月かかります。よろしくお願いします。
タイトル：歌舞伎座へ歌舞伎を見に行こう
URL：http://www.urasato.com/
説明：劇場の情報、歌舞伎の楽しみ方、基礎知識をまとめました。
連絡：メールフォーム
]]>ではそれほどたくさんの演目の舞台稽古は、どのようにおこなわれているのでしょうか？
人気狂言ほど繰り返し上演されますから、先輩や親が演じているのを観ていたり、
過去に演じたことがあるという場合がほとんどのようで、自然と型や台詞も覚えてしまうようです。
そのため歌舞伎の舞台稽古は平均して４、５日程度だそうです。意外と短いですね。
演目と配役が決まると、まず出演俳優や裏方など関係者が一堂に集まり、
「顔寄せ」と呼ばれる台本の読み合わせを行います。
そのあと立ち稽古と呼ばれる、実際の動きを加えた稽古に二日間ほど費やします。
少ないときは一回しか行わないときもあるそうです。
そして本番さながらのリハーサルを稽古場で一回、実際の舞台上で一回行います。
これで終了です。
「えっ、そんな少ない回数で大丈夫なの？」と思われるかもしれません。
事実、開演初日はまだ完全に舞台が仕上がっていないのを見越した観客が集中するので、
初日のチケットはあっという間に売り切れます。
まだ完成しきっていない舞台が、日を追うごとに成長し進化して行くのを見守るという、
歌舞伎の楽しみ方もあるようです。
]]>いることはご存じだと思います。
どうやって立役と女形を分けているのか、疑問に思われたことはありませんか？
立役になるか女形になるかは、その役者さんの体型や素質、
向き不向きによって決めるそうで、たいていは役者さんが自分の意志で決めます。
またどちらかを専門にやらなくてはいけないという決まりもなく、
立役も女形もこなせる役者さんもいます。
尾上菊五郎さん、中村勘三郎さんなどはその典型です。
立役の代表的存在といえば市川團十郎さん、市川海老蔵さん。
女性役だけを演じる「真女形」が板東玉三郎さんなどです。
例外もあります。
例えば歌舞伎のストーリーの中には、悪役の女性もたくさん存在しますよね。
強くふてぶてしく悪賢い女性の役は、美貌が売り物の女形の役者さんには演じることは困難。
こういった役は、立役の役者さんが演じます。
逆に弁天小僧などの、女装をした美少年のような役どころは女形が演じます。
常に控えめな演技を要求される女形にとって、このようなすっきりと啖呵を切れる役は、
演じていてとても楽しいのだとか。
ですから、女形の役者さんに弁天小僧のような役はとても人気があるんです。
]]>まぎれもなく男性が演じているはずなのに、不思議ですね。
歌舞伎はその４００年の歴史の中で培われてきた独特の「型」があります。
女形の動きも、そういった型が細部に至るまで指導されているのです。
歩くときは重心を前におき、やや前のめりになるつもりで動くと、幼い雰囲気になります。
また、その際「舞台に脳天を見せる」つもりで歩くそうです。
お客さんのほうに向かってちょっと小首をかしげるかたちになるので、
これも娘らしさを演出する型の一つです。
若い女性役とは逆で、重心を後ろに置きます。体が少し重そうにみえ、貫禄が出るので、
商人の女将さんや一家をとりしきる女房の役を演じる上で大切な動きです。
そのほか、恋人同士の役でもその男女がまだ結ばれていない場合、
立役の役者さんは女形の役者さんと腰を近づけないように演技するそうです。
顔と顔を寄せあうことはあっても、腰のあたりがくっついていないと、
二人がまだ初々しい関係にあることが雰囲気として伝わってきます。
長年連れ添った夫婦の場合などはその逆で、
顔と顔が特に近づいていなくても腰の部分がくっついていると、
自然と夫婦らしくみえてきますから、おもしろいですね。
]]>オールマイティで華があって、しかも愛嬌たっぷりといった印象です。
立ち役はもちろん、最近は少なくなりましたが女形もこなせますし、
重厚な役から軽妙な役まで、自由自在に演じ分ける器用さを持っています。
歌舞伎をもっと広めていきたいという想いのもと、海外のニューヨークで積極的に公演し、
セリフに英語を取り入れるなどの試みを取り入れています。
また、歌舞伎座や新橋演舞場のような大きな劇場だけでなく、
地方の芝居小屋で演じることにも熱心で、四国の金丸座で公演される
「こんぴら歌舞伎」にも参加しています。
プライベートでも趣味の幅が広いことで有名で、大のメジャーリーグファンとして知られています。
ゲーム好きな一面もあり、よく息子さんたちと対戦するそうです。
最近のインタビューでは、
「梨園の出身者以外の人にも、歌舞伎役者の門戸を開きたい」と語ることが多くなりました。
襲名制度があたりまえとなっている歌舞伎界では、名のある家に生まれない限り
大きな役をまかせてもらえることは、ほとんどありません。
しかしそれを歌舞伎界の悪い因習だとして、
勘三郎さんは才能がある人なら誰でも主役を演じられるようにしていきたいと願っています。
]]>歌舞伎になじみのない方でも、名前は聞いたことがあると思います。
高度な美意識のもとに、大作はもちろん新作にも意欲的に取り組んでいる役者さんです。
また最近では後継者を育てることにも熱心です。
徹底したプロ意識をもち、彼はその日の出演が終わると、どこにも寄り道せずまっすぐ帰宅し、
マッサージを受けて明日の舞台に備えるといいます。
声の調子をととのえるため、人と話すことも避けるそうです。
身体能力も高く、高度な技巧を駆使した踊りは日本だけでなく世界中から注目され、
スイスの映画監督であるダニエル・シュミットや世界的チェリストのヨー・ヨー・マとも
共演し絶賛されています。
つい最近では中国で、京劇をベースにした舞踊劇にチャレンジし、
中国語のセリフにも挑戦して高く評価されました。
彼は身長１７３センチと、女形としてはかなり長身です。
鬘をつけると１９０センチ近くになるため、デビュー当初は舞台に上がっただけで、
客席から笑いが起きたといいます。
体を小さく、華奢に見せるために研究を重ねた甲斐あって、今では舞台に登場しただけで
拍手が起こるほどの美しさと存在感を誇ります。
ないでしょうか。
世間の彼に対する評価はさまざまだといえます。
「わがまま」、「やんちゃ」、「生意気」、そして「歌舞伎界一のモテ男」の異名をとるスキャンダルの数々。
彼のお父さんは十二代目市川團十郎です。
ゆくゆくは海老蔵も、團十郎を襲名することになります。
團十郎という名前が重すぎて、歌舞伎界に反発し続けてきたといいます。
しかし、今では熱心に歌舞伎と向き合い取り組んでいる姿勢が感じられます。
スッキリとした声音と力強い目は非常に印象的です。
さらに、舞台での立ち姿や動きも流れるようで美しいと評価を得ています。
以前は筋トレをさかんにおこなっていましたが、
「歌舞伎を演じるのに筋骨隆々である必要はない」と判断し、
最近はヨガを中心にしたトレーニングをおこなっているそうです。
パリ・オペラ座で公演したのは記憶に新しいですが、
それも「歌舞伎を世界に通用するアートにしたい」という海老蔵の想いが感じられます。
これからの歌舞伎界を背負って立つその重圧は相当たるものですが、
歌舞伎に対する真摯な気持ちは舞台からひしひしと伝わってきます。
ぜひ多くの方に彼の舞台を見ていただきたいと思います。
]]>歌舞伎座は特に、名のある役者さんがたくさん出演する豪華な劇場。
ぜひ、多くの方に間近で見て欲しいものです。
ご存知のとおり、歌舞伎はすべて男性が演じるという独特のルールがあります。
例外的に子役で女の子が出演することがありますが、基本的には全員男性です。
そして賛否両論ありますが、主役級を演じられるのは伝統ある家の生まれの役者さんが
ほとんどです。
襲名制といって、その家に代々伝わる大事な名前を継いでいきます。
このような家の役者さんは、まだほんの子供のときから稽古を積み、
三歳ぐらいで初舞台を踏みます。
その子が成長していくのを見守るのも、歌舞伎を観る上での大きな楽しみといえるでしょう。
お気に入りの役者さんができると、歌舞伎を観るのはいっそう面白いです。
最近では多くの役者さんが、歌舞伎座だけでなく、他の劇場で歌舞伎以外のお芝居に出たり、
テレビドラマにもたくさん出演しています。
しかし、歌舞伎座という舞台の上で生の役者さんを観る体験は、なんとも特別なもの。
ミーハー気分でいいんです。
ちょっと気になった役者さんを観るために、歌舞伎座に足を運んでみてはいかがですか？
]]>江戸時代(天保)に市川團十郎が七代目市川團十郎が、初代・二代目・四代目の團十郎が
それぞれ得意としていた荒事の演目18種を選んでこれを「歌舞伎十八番」としました。
意地の悪い金持ちの老人「意休」は、吉原の人気遊女「揚巻」に毎日のようにしつこく
迫りますが、尊大な態度に揚巻は辟易。
それもそのはず、揚巻にはすてきなボーイフレンド、助六がいるのです。
今日も遊郭にあらわれた意休をあしらう揚巻。
そこに、満を持して助六が蛇の目傘を手にさっそうと登場します。
人気者の助六に、遊女たちは自分の吸い付けキセルをこぞって差し出します。
遊女が自分のキセルをほかの人に吸わせるのは好意のあらわれで、つまり間接キスです。
もてもての助六は一本も吸い付けキセルをもらえない意休をからかいます。
意休をそそのかして、刀を抜かせたいようです。
助六は意休以外にも、刀を持ったお侍と見ればかたっぱしからケンカを売ります。
これには意味があり、助六は実は曽我五郎という少年で、紛失した実家の名刀を探しているのです。
争いを起こしては相手の刀をチェックする助六に、彼の実の兄、曽我十郎も加勢します。
しかし、それを実の母に見とがめられ、さすがの助六も母親には勝てず、
争いごとをおこさないように、紙の着物を着させられます。
乱暴に動けばすぐに破れてしまう紙の着物を着て急におとなしくなった助六を、
意休が仕返しとばかりに痛めつけはじめます。
調子に乗って刀を抜いた意休、その刀は助六がずっと探していた実家の名刀でした。
このあと、意休を倒して刀を奪い返す場面に続きます。
助六は若くりりしい男伊達、揚巻は女形の中でも大役の一つに数えられる役柄で、
遊郭をバックにした華やかな舞台は非常に人気があり、毎年のように上演される人気作です。
]]>主人公、山蔭右京は性格がキツイうえに見た目も不細工な女房がいます。
よそに花子という愛人ができましたが、女房の監視が厳しくてなかなか会いに行けません。
そこで、自分の部下の太郎冠者を身代わりにする方法を思いつきます。
自分は離れの小屋で一晩中座禅をするので、座禅中は絶対に小屋に入ってくるなと女房に
言い、太郎冠者に身代わりをさせて自分は家をこっそりと抜け出します。
いくら上司の頼みとはいえ、右京の女房がこわいのは太郎冠者も同じ。
必死でいやだと言いますが断れるはずもなく、
泣く泣く着物を頭からかぶって右京の身代わりをつとめます。
そこにやってきたのが右京の女房です。
夫から離れたくない彼女は、お茶とお菓子の差し入れにきたといって
なんとか夫の顔を一目見ようと着物をとろうとします。
抵抗しますが結局太郎冠者はおそろしさのあまり抗えず、
本当のことをすべて話してしまうのです。
嫉妬に狂った女房は太郎冠者を追い出し、代わりに自分が着物をかぶって右京の帰りを待ちます。
明け方戻ってきた右京は、着物をかぶっているのがてっきり太郎冠者だと思い込んで、
その夜の甘い思い出を語り始めます。
さんざん愛人ののろけ話をしたあと、着物をとってみるといたのは女房...。
腰が抜けたように逃げだそうとする右京を女房が鬼の形相で追いかけて、幕が閉じます。
難しいことをいっさい考えず、純粋なコメディとして楽しめる一作です。
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